作品裡的敘事。我慣於將故事作為作品的起首,以小說和小說鋪設出的場景、特定的連結方式,讓時間、空間和身體感成為作品裡轉喻。透過不斷轉換的視線、時間的消逝過程,身體感知的變幻,交錯網狀的抵達最終一個母題。而母題終端的探尋終究是事物的核心,不斷地纏繞,回到原本的地方。
消失的國
在<消失的國>我將影像的敘事拉成兩個軸線,一個是正在敘事的「我」當下事件的發生,另一個是夢境。兩個敘事軸線的交錯,從事件發生前的日常開始,再從「我」透過夢境敘事,細微緩慢的進入、往前回溯創造一個高度沈默、屹立的、傳統的(台灣)父親。在「我」的敘事之下,父親的受傷(切斷的手指)讓紅色的血從工廠到廚房(讓他同時屬於那裡也屬於這裡),兩個空間相連而同屬於一個地方(家),手指最後用一張白色的紙包成一個閃亮的白色立方體,而「我」的敘事也在夢境的敘事(他一定是一個很好很好的人)裡帶出、翻轉了父親高度的沈默、嚴厲。我試著透過夢境回到一個柔軟的敘事方式,不斷改變敘事的軸線去理解一個父親如何在父權的背後細細的搓揉成家庭、愛和溫潤。而這個寓言式的父親角色,最終透過「我」的敘事裡給的最終答案作為結束。
「記憶質的改變」:虛構過去事實上從未發生過的經驗,來填補記憶的空缺。這是當我們重構一個事件,再敘事之後可能發生的結果。
而那些遺忘的、空白的、被填補的是什麼?
在<消失的國>我將影像的敘事拉成兩個軸線,一個是正在敘事的「我」當下事件的發生,另一個是夢境。兩個敘事軸線的交錯,從事件發生前的日常開始,再從「我」透過夢境敘事,細微緩慢的進入、往前回溯創造一個高度沈默、屹立的、傳統的(台灣)父親。在「我」的敘事之下,父親的受傷(切斷的手指)讓紅色的血從工廠到廚房(讓他同時屬於那裡也屬於這裡),兩個空間相連而同屬於一個地方(家),手指最後用一張白色的紙包成一個閃亮的白色立方體,而「我」的敘事也在夢境的敘事(他一定是一個很好很好的人)裡帶出、翻轉了父親高度的沈默、嚴厲。我試著透過夢境回到一個柔軟的敘事方式,不斷改變敘事的軸線去理解一個父親如何在父權的背後細細的搓揉成家庭、愛和溫潤。而這個寓言式的父親角色,最終透過「我」的敘事裡給的最終答案作為結束。
「記憶質的改變」:虛構過去事實上從未發生過的經驗,來填補記憶的空缺。這是當我們重構一個事件,再敘事之後可能發生的結果。
而那些遺忘的、空白的、被填補的是什麼?
傑佛瑞的客廳
<傑佛瑞的客廳> 以早期的台灣、和現代的日常為基礎。大量的史料進入,知識變成實體,而它們終究停止於這裡,無法觸摸,於是我用最貼近的自己的方式,將大時代不斷限縮到更小的單位,讓它成為他者的指引、互相指證。我找出了50-90年代的家庭影帶和照片,邀請我的家人看完一部家庭影像,看見過去的自己(還未出生的自己)和(過去的)台灣。最終是一張長時間曝光的照片,一個小時的影片在照片裡變成一面發著光的白色,我紀錄了影像的空白(想像的遺跡),時間的軌跡、和擁有(記憶)影像的人。 |
發生的地方
「聲音的傳遞和作品敘事的語言」(敘事的媒介):<發生的地方> 我將路徑的身體感成為主體,傳聲筒成為暗喻,在路徑的終點透過高處的洞口回望到一開始的地方,聽見聲音,並且將聲音和一開始進入展場的無聲影像疊合,我試著去造就一個與旁邊比鄰的迴圈,和一個連續性的場景。 |